หนังสือปกอ่อนขนาดบางที่มีนิ้วหัวแม่มือจับจองพื้นที่พิเศษบนชั้นหนังสือของฉัน กระดูกสันหลังของมันขาดวิ่นและแทบจะอ่านไม่ออก แต่นั่นคือความคุ้นเคยของมันที่ฉันสามารถจ่ายให้กับความจำเป็นดังกล่าวได้ ฉันสามารถหา”งบ: สามเล่น”ได้ทันที บทละคร ได้แก่ Sizwe Bansi is Dead, The Island และ Statement After an Arrest Under the Immorality Act วันนี้ ฉันหันไปหาเสียงเพื่อเป็นแนวทางและเป็นการแสดงความเคารพต่อชายผู้น่าทึ่ง Winston Ntshona ผู้ล่วงลับไปแล้วเมื่อวันที่ 2 สิงหาคม 2018
ไม่ใช่ชายที่ฉันรู้จักเป็นการส่วนตัว แต่เป็นบุคคลที่มีผลกระทบสะท้อน
ถึงผู้คนมากมายในที่ต่างๆ กัน วิธี สิ่งพิมพ์นี้ในตัวเอง – ฉบับสำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอ็อกซ์ฟอร์ด – รักษาสิ่งที่Ntshonaเป็นตัวแทนในมรดกของการสร้างโรงละครและการแสดงละครในแอฟริกาใต้และทั่วโลก
ภาพถ่ายขาวดำจากการผลิต Royal Court Theatre (1974) ครองปกหน้า มันแสดงให้เห็นชายสองคนและกล้องบนขาตั้งกล้องในเบื้องหน้า ภาพนี้บันทึกช่วงเวลาชั่วคราวที่สำคัญซึ่งกลายเป็นสัญลักษณ์เช่นเดียวกับชื่อสามชื่อที่ซ้อนทับด้านบน ได้แก่Athol Fugard , John Kani , Winston Ntshona
ชื่อเหล่านี้บ่งบอกถึงการกำเนิดของการสร้างโรงละครในแอฟริกาใต้ที่ก่อตั้งขึ้นจากความร่วมมือที่สร้างสรรค์และการประพันธ์ร่วมกัน พวกเขาเป็นตัวแทนของกระบวนทัศน์สำหรับการดำเนินการร่วมกันที่หลอมรวมการเล่าเรื่องเข้ากับการเคลื่อนไหวทางการเมือง
การเรียงลำดับตามตัวอักษรอาจอธิบายถึงลำดับของนามสกุล แต่องค์ประกอบภาพขัดแย้งกับชื่อ Ntshona คนสุดท้ายในทั้งสามคน ความโดดเด่นของเขาถูกยืนยันผ่านการปรากฏตัวและตำแหน่งที่แท้จริง เขาคือผู้ที่นั่งอยู่เบื้องหน้าในท่าทางที่ผ่อนคลายและกว้างขวาง ศอกวางอยู่บนโต๊ะในบทบาทของ Sizwe Banzi ที่มีชื่อเดียวกัน
เบื้องหลังโต๊ะ รอยยิ้มที่เปล่งประกายของ Kani ดึงดูดใจพอๆ กับการปรากฏตัวของเขาในเนคไทโบว์ที่ดูสุภาพและเสื้อโค้ทกันฝุ่นสีขาวที่คมชัด บทบาทของ Ntshona มักจะเป็นตัวทำลายบุคลิกของ Kani ที่สุภาพเรียบร้อย พูดจาไพเราะ และมีสีสันมากขึ้น ทั้งสองร่างประกาศสิ่งที่ไม่สามารถจับต้องได้: ความสัมพันธ์เสริมที่ไม่ธรรมดาระหว่างนักแสดงสองคนและผู้เล่าเรื่องที่แตกต่างกันมาก พวกเขาแบ่งปันทิศทางภายนอกของร่างกายและท่าทางของพวกเขาใน
การรับรู้ซึ่งกันและกันและนำเสนอการโต้ตอบนี้แก่ผู้ชมพร้อมกัน
เอ็นโชนาโน้มตัวลงนั่งบนเก้าอี้ด้วยท่าทางสง่าผ่าเผยและสิทธิ์ในการครองที่นั่ง ชายผู้หนึ่งซึ่งเป็นหนึ่งเดียวกับตัวตนที่เขาปลอมแปลงขึ้นมา พระเศียรเงยขึ้นในลักษณะบ่งบอกถึงชายผู้มีนิมิตหรือความฝันถึงความเจริญรุ่งเรือง
กระบวนทัศน์ของโรงละคร
ในช่วงต้นทศวรรษ 1970 ฉันเป็นนักศึกษาระดับปริญญาตรีที่มหาวิทยาลัยนาทาล (เดอร์บัน) ซึ่งขณะนั้นมีชื่อว่ามหาวิทยาลัยนาทาล (เดอร์บัน) กำลังศึกษาเกี่ยวกับการพูดและการละคร
การแสดงเรื่อง”Sizwe Banzi is Dead”ซึ่งเป็นละครเกี่ยวกับการต่อสู้เพื่อศักดิ์ศรีความเป็นมนุษย์ในยุคการแบ่งแยกสีผิวในแอฟริกาใต้ จะจัดขึ้นที่อาคารสมาพันธ์นักศึกษา ฉันจำข้อสงสัยของฉันได้ (อย่างชัดเจน) ว่านักแสดงสองคนสามารถแสดงตัวตนที่จะเติมเต็มพื้นที่อันกว้างใหญ่นั้นได้ ห้องโถงอเนกประสงค์รองรับการแข่งขันกีฬาและสันทนาการ หน้าต่างกระจกสูงหลายบานดึงดูดสายตาให้มองเห็นท้องฟ้าและมหาสมุทรสีครามที่อยู่ด้านหลังและไกลออกไปนอกเวทีชั่วคราวพื้นฐาน
ฉันนั่งในสิ่งที่ควรจะเป็น – จากมุมมองของนักแสดงสองคน – ทะเลที่ค่อนข้างเป็นเนื้อเดียวกันของใบหน้าชนชั้นกลางวัยหนุ่มสาวที่เคลื่อนไหวได้ เรารออย่างหวาดวิตกเล็กน้อย นั่งบนเก้าอี้พลาสติกสีน้ำเงินอย่างสม่ำเสมอ (อย่างที่เราอาจทำได้ในพิธีรับปริญญาในที่สุด) โดยไม่มีอุปกรณ์พร้อม ไม่ได้เตรียมตัวแม้แต่น้อย เพื่อสัมผัสประสบการณ์การชมละครเวทีในฐานะ
ประมาณ 35 ปีต่อมา ฉันจำผลกระทบของเสียงของ Ntshona ได้อย่างชัดเจน – ทุ้ม หนักแน่น และก้องกังวาน – ควบคู่ไปกับการปรากฏตัวที่มีชีวิตชีวาของเขา ที่น่าจดจำยิ่งกว่าคือรอยยิ้มที่ค่อยๆ กระจายไปทั่วใบหน้าของเขา การกระทำอันเงียบงันอันน่าสะกดใจนั้นสื่อถึงความยืดหยุ่นของจิตวิญญาณ ความเชื่อมั่นในศักดิ์ศรีที่เรียบง่ายเกินกว่าคำพูดจะบรรยายได้
ไม่มีอะไรนอกจากความจริง
หลายทศวรรษต่อมา ฉันได้พบกับ นโชนา (4 กรกฎาคม พ.ศ. 2545) บทละครเดี่ยวที่ประพันธ์โดย Kani เรื่อง“Nothing But the Truth”เพิ่งได้รับการยืนปรบมืออย่างกึกก้องในเทศกาล Grahamstown รอบปฐมทัศน์ ผลที่ตามมาจากการแสดงและการต้อนรับค่อนข้างท่วมท้น Ntshona เป็นคนแรกที่ได้รับอนุญาตให้เข้าไปในห้องแต่งตัวของ Kani พวกเขาใช้เส้นทางที่แตกต่างกันในการเดินทางจากสิ่งที่อาจเรียกว่าสำนวนประท้วงไปจนถึงสิ่งที่ผู้เขียนZakes Mdaเรียกว่า “โรงละครแห่งการปรองดอง” ซึ่ง Kani คิดว่ามีอำนาจ ด้วยความเคารพในภราดรภาพที่มีมายาวนาน ไม่มีใครอยากจะก้าวก่ายในสิ่งที่ตำนานทั้งสองนี้อยากจะพูดต่อกัน
ฉันรู้สึกประหลาดใจที่ถูกเรียกไปที่ห้องแต่งตัวและแนะนำตัว Ntshona มีคำถามหนึ่งข้อสำหรับฉัน เขาอยากรู้ว่าฉันรู้จักบ้านในเมือง New Brighton ได้อย่างไร ซึ่ง Kani เติบโตขึ้นมาเป็นจุดเด่นในละคร
ในฐานะผู้ออกแบบงานสร้าง ฉันไม่ได้เข้าไปในบ้านหรือเข้าไปถ่ายรูปเลย แต่การออกแบบเวทีนั้นใช้เค้าโครงแบบร่างที่ Kani ได้พูดคุยกับฉัน: การย่อ การแยกนามธรรม และการเลือกรายละเอียด มันมีแนวโน้มที่จะแสดงออกมากกว่าการแสดงความเป็นจริง
ฉันได้แต่ทึ่งกับความใจกว้างของศิลปินผู้เปี่ยมล้น เขาคุ้นเคยกับโลกของบ้านในนิวไบรตันอย่างลึกซึ้ง และยินดีที่เขามีความทรงจำเกี่ยวกับสถานที่แห่งหนึ่งซึ่งถูกกระตุ้นโดยความพยายามสร้างสรรค์ของผู้อื่น
ความสุขของเขาที่ต้อนรับการเล่นและการแสดงของ Kani ยังคงเป็นแรงบันดาลใจ ความสามารถในการรับรู้และเห็นคุณค่าของการทำงานร่วมกันแบบมีส่วนร่วมได้กลายเป็นจุดแข็งหลักของโรงละครในแอฟริกาใต้ที่เกิดขึ้นใหม่อย่างแข็งขันและมุ่งมั่นที่สุด Ntshona รวบรวมคุณลักษณะเหล่านั้น
ในยุคที่ให้ความเคารพต่อคนดัง ความสำเร็จในที่สาธารณะในฐานะเครื่องหมายของสถานะและการส่งเสริมตนเองในภาคศิลปะและวัฒนธรรม Ntshona ยังคงเป็นแบบอย่างของความพอประมาณของการเป็นอยู่และความสำเร็จ บุคลิกที่นโชนาสร้างขึ้นเป็นตัวอย่างที่ชัดเจนของความซื่อสัตย์ทางศีลธรรมและจริยธรรมที่มาพร้อมกับจุดประสงค์ที่แน่วแน่ “The Island” (1973) ลงท้ายด้วย Winston ในบทบาทของ Antigone พูดว่า:
credit: twittericongallery.com
justshemaleblogs.com
HallowWebDesign.com
baseballontwitter.com
coachwebsitelogin.com
nemowebdesigns.com
twistedpixelstudio.com
WittenburgBlog.com
presidiofirefighters.com
odessamerica.com
